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正在上海苏州河滨的UCCA尤伦斯现代艺术中心馆群上海空间UCCA Edge进行的“现代成见溜达：柏林国立博古睿好意思术馆馆藏展”，因为累积了毕加索、保罗·克利、马蒂斯、贾科梅蒂、塞尚、布拉克6位二十世纪现代艺术大师的近百件作品而惹人注目。参展作品中以保罗·克利的作品尤为引东谈主预防，克利一世创作了9000多件作品，被誉为二十世纪初最独到和最具立异精神的现代成见者之一。比拟较之前稀稀落落的作品展出，此番展览30余幅作品是保罗·克利作品初度大领域地在中国展出。

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1879年，保罗·克利降生于瑞士音乐世家，在投身视觉艺术之前，他曾是又名资质异禀的小提琴手。因而，克利接续在画面中融入音乐元素，在画布上的模拟乐曲中的节律韵律。

这次展览所呈现的艺术家均阅历两次全国大战。正如毕加索所说，“贸易毫无疑问地存在于我的画面里。” 在展览纪年史展陈模式的抒发中，贸易对艺术家的影响在作品中格外胜利地呈现。保罗·克利在1917年被征召服役，投入了第一次全国大战，但他并未罢手创作。他于盖斯特霍芬飘零学校的书桌前绘图，在中国诗歌的启发下创作了一系列水彩和水笔绘图。这次展出的《醒觉》（上图）创作于1920年，克利以此庆祝我方在贸易中的幸存，并敕令东谈主类在贸易的废地上反念念与重建。与疾病相伴的晚年，病痛年复一年不在消磨克利的生计订立，却从未拔除克利的创作讲理。即使因硬皮症导致持笔困难，他仍在晚年保持着年均三四百幅作品的产出，在人命的临了一年，他的创作量束缚递加，仅1939年便创作了一千两百多幅画作，这次位于UCCA Edge的四楼展厅展出的《孩童游戏》（下图）就创作于彼时，作品的东谈主物形象怪诞，泄泄露的简陋快意似乎是早期突破茫乎的一种反击。

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马拉加毕加索博物馆馆长何塞·莱布雷罗·斯塔尔斯在承袭新民晚报记者专访时浮现，1937年，毕加索照旧与克利有过一次在艺术史上留有回响的艺术对谈，但毕加索并不那么心爱对方，“因为克利身上有着德国文化的严谨，精密，内敛，比拟较毕加索的威望磅礴，克利的作品尺幅偏小，显得脆弱敏锐。”

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这次展览通过纪年结构对立体成见、超推行成见及多种轮廓贯通形势，回顾了二十世纪欧洲现代艺术的发展经由。不雅众通过期分线不错明晰地看到不同艺术家在并吞技术的面庞。展览作品都来自博古睿好意思术馆，其创建与定名源于欧洲著名保藏家海因兹·博古睿。他与毕加索等同期代的弯曲艺术家私情甚笃，故领有广大现代艺术大众的藏品，并以此组成了博古睿好意思术馆的中枢保藏。博古睿大都保藏保罗·克利的另一原因是两东谈主有着相似的阅历，且克利是博古睿保藏的第一位艺术家。在撰写我方的回忆录时，博古睿也遴荐克利的名作《街头巷尾》看成标题。1984年，博古睿及家东谈主将崇尚的90件克利的作品捐赠送纽约大都会艺术博物馆，成为这座博物馆历史上最弯曲的捐赠之一。（新民晚报记者 徐翌晟）

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